Кириллина Лариса Валентиновна — доктор искусствоведения, профессор кафедры истории зарубежной музыки Московской государственной консерватории им. П. И. Чайковского, ведущий научный сотрудник сектора классического искусства Запада Государственного института искусствознания
Московская государственная консерватория имени П. И. Чайковского, Москва, Россия
E-mail: larissa_kir@mail.ru
ORCID: https://orcid.org/0000-0002-5225-5641
Выражение «политическая мистерия» принадлежит режиссеру Ю. П. Любимову, поставившему в 1975 году в Милане, в театре Ла Скала, оперу Луиджи Ноно «Под жарким солнцем любви». Оно вполне применимо и в единственной опере Бетховена, существующей в трех редакциях (1805, 1806, 1814) под двумя названиями: «Леонора» и «Фиделио». Бетховена, как и Ноно, можно назвать «ангажированным художником», то есть творцом, искренне выражающим в своих произведениях общественно значимые идеи. В операх обоих композиторов происходит сакрализация идеи самопожертвования и героизация женских образов, связанных с идеей спасения (Бетховен) и с идеей рождения нового мира (Ноно). Бетховен в содружестве со своими либреттистами (Й. Зонлейтнером, С. фон Брейнингом и Г. Ф. Трейчке) сознательно усилил в своем произведении черты мистерии, что вытекает из сравнительного анализа либретто «Леоноры» / «Фиделио» с первоисточником (пьеса Ж.-Н. Буйи, 1798) и написанной на тот же сюжет «Леонорой» Ф. Паэра (1804). Для Ноно тема мученичества и подвижничества также была одной из магистральных. Популярность оперы Бетховена в XX веке сделала ее явлением современного политического и даже публицистического театра. В этом смысле произведение Ноно выглядит как развитие бетховенской традиции.
The expression “political mysterium” belongs to Yuri P. Lyubimov, who staged Luigi Nono’s opera “Al gran sole carico d’amore” in 1975 (Milan, La Scala). It is also quite applicable to Beethoven’s only opera, which exists in three editions (1805, 1806, 1814) under two titles: “Leonore” and “Fidelio.” Beethoven, like Nono, can be called an “engaged artist”, whose creativity is inspired by socially important ideas. In the operas of both composers, we find the idea of self-sacrifice and the heroic treatment of female characters associated with the idea of salvation (Beethoven), and with the idea of the birth of a new world (Nono). Beethoven in collaboration with his librettists (J. Sonnleitner, S. von Breuning, G. F. Treitschke) deliberately intensified the features of mysterium in his work, as can be seen from a comparative analysis of the libretto of “Leonora/Fidelio” with the original source (a play by J.-N. Bouilly, 1798) and Ferdinando Paer’s “Leonora” written on the same subject (1804). For Nono, the theme of heroic martyrdom was also one of the main topics of his works. The popularity of Beethoven’s opera in the twentieth century made it a phenomenon of modern political theatre. In this sense, Nono’s work can be considered as a development of the Beethoven tradition.
Ключевые слова: Бетховен, Ноно, «Фиделио», «Под жарким солнцем любви», политическая мистерия
Keywords: Beethoven, Nono, Fidelio, Al gran sole carico d’amore, political mysterium
