Мастранджело Фабио — главный дирижер
Санкт-Петербургский музыкальный театр им. Ф. И. Шаляпина, Санкт-Петербург, Россия
E-mail: official@fabiomastrangelo.com
ORCID: https://orcid.org/0009-0003-8261-4910
В статье дан анализ истории записей интерпретаций оперы Джакомо Пуччини «Тоска», осуществленных в период с 1918 по 2009 годы известными певцами, инструменталистами и дирижерами (всего за эти годы было осуществлено 250 полных записей оперы). Автор статьи обосновывает роль записи спектаклей, дающей возможность оценить «бессмертие» великих интерпретаций шедевра Пуччини высокопрофессиональными музыкантами. Для понимания искусства Пуччини это наследие имеет особое значение, поскольку композитор многократно перерабатывал свои сочинения, и как следствие они имеют различные версии существования. Сосуществование различных интерпретаций, при равной их убедительности и высоком художественном качестве, автор статьи полагает важным аргументом, доказывающим гениальность шедевра Пуччини.
The article analyzes the history of recordings of interpretations of Giacomo Puccini’s opera “Tosca”, carried out in the period from 1918 to 2009 by famous singers, instrumentalists and conductors (in total, 250 complete recordings of the opera were made during these years). The author of the article substantiates the role of recording performances, which makes it possible to appreciate the “immortality” of the great interpretations of Puccini’s masterpiece by highly professional musicians. For understanding Puccini’s art, this heritage is of particular importance, since the composer reworked his compositions many times, and as a result, they have different versions of existence. The coexistence of different interpretations, with their equal persuasiveness and high artistic quality, the author of the article considers important arguments proving the genius of Puccini’s masterpiece.
Ключевые слова: Джоаккино Пуччини, «Тоска», Виктор де Сабата, Герберт фон Караян, интерпретация, опера
Keywords: Gioacchino Puccini, Tosca, Victor de Sabata, Herbert von Karajan, interpretation, opera
