Цюй Ва — кандидат искусствоведения, доцент кафедры музыкальной педагогики и исполнительства
Нижегородская государственная консерватория им. М. И. Глинки, Нижний Новгород, Россия
E-mail: quwa2009@yandex.ru
ORCID: https://orcid.org/0009-0007-3373-400X
Автор статьи рассматривает разносторонний диалог традиционной инструментальной культуры и процесс адаптации европейского фортепиано как важные стилеобразующие факторы современной фортепианной музыки Китая. Этот процесс обеспечивает сохранение и актуализацию звучания древнейших национальных инструментов на профессиональной сцене. Он же существенно обновляет сонорно-колористические функции фортепиано, стимулируя поиск новых идей композиторов и исполнителей.
Изучение современной фортепианной музыки Китая открывает для исследователя целый ряд ее специфических и оригинальных аспектов. Один из них, сохраняя свою уникальность, является достаточно универсальным, поскольку не только предопределяет жанровые модели, языковые и композиционные технологии, но и обусловливает новую трактовку фортепиано. Речь идет о «возрождении» китайскими композиторами ХХ — начала ХХI века, живущими сегодня в разных странах мира, образа и звучания древнейших национальных инструментов. Осознание этого феномена музыкантами, исследователями и слушателями видится в поле напряженного взаимодействия современной музыкальной стилистики с глубоко укоренившимися в культуре Китая традициями исполнительства на народных инструментах. В этом взаимодействии автор определяет продуктивные пути вхождения европейского фортепиано в культуру страны.
The author of the article considers the versatile dialogue of traditional instrumental culture and the process of adaptation of the European piano as important styling factors of modern Chinese piano music. This process ensures the preservation and updating of the sound of the oldest national instruments on the professional stage. It also significantly updates sonorocoloristic functions of the piano, stimulating the search for new ideas of composers and performers.
The study of modern Chinese piano music reveals to the researcher a number of its specific and original aspects. One of them, while preserving its uniqueness, is quite universal, since it not only predetermines genre models, language and compositional technologies, but also determines a new interpretation of the piano. We are talking about «revival» of Chinese composers of the XX — XXI century, living today in different countries of the world, images and sounds of the oldest national instruments. The awareness of this phenomenon among musicians, researchers and listeners is seen in the field of intense interaction of modern musical style with the traditions deeply rooted in Chinese culture of performing on folk instruments. In this interaction, the author defines productive ways of entering the European piano into the country’s culture.
Ключевые слова: китайская фортепианная музыка, транскрипция, китайские композиторы, традиционная инструментальная культура
Keywords: Chinese piano music, transcription, Chinese composers, traditional instrumental culture
