Кривицкая Евгения Давидовна — доктор искусствоведения, профессор кафедры истории зарубежной музыки Московской государственной консерватории им. П. И. Чайковского, ведущий научный сотрудник сектора теории музыки Государственного института искусствознания
Московская государственная консерватория им. П. И. Чайковского, Москва, Россия
E-mail: krivits@mail.ru
ORCID: https://orcid.org/0000-0002-6080-2481
Восьмая симфония Малера — одно из самых популярных сочинений композитора: в силу новизны формы, идейного содержания, количественного состава (неслучайно еще до премьеры она получила прозвище «Симфония тысячи участников»). Восьмая симфония неоднократно изучалась — в контексте всего симфонизма Малера и как самостоятельный опус. В данной статье предложен оригинальный ракурс — взглянуть на специфику использования композитором органа в составе симфонического оркестра. А также попутно уточнить некоторые интересные детали премьерного исполнения этого во всех смыслах культового сочинения. Автору показалось уместным сравнить партии органа и фисгармонии и найти объяснение включения этих инструментов в партитуру.
Mahler’s Eighth Symphony is one of the composer’s most popular works: due to its novelty of form, ideological content, and quantitative composition (it is no coincidence that even before the premiere it was nicknamed “Symphony of a Thousand”), the Eighth Symphony has been studied many times — in the context of Mahler’s entire oeuvre and as an independent opus. This article offers an original perspective — to look at the specifics of the composer’s use of the organ as part of a symphony orchestra. And also, along the way, to clarify some interesting details of the premiere performance of this cult work in every sense. The author also considered it appropriate to compare the parts of the organ and harmonium and find an explanation for the inclusion of these instruments in the score.
Ключевые слова: Восьмая симфония, Густав Малер, орган, фисгармония, Volle Werk
Keywords: Eighth Symphony, Gustav Mahler, organ, harmonium, Volle Werk
