Валькова Вера Борисовна — доктор искусствоведения, профессор кафедры истории музыки
Российская академия музыки имени Гнесиных, Москва, Россия
E-mail: veraval@yandex.ru
ORCID: https://orcid.org/0000-0002-5858-0613
Созданные на рубеже 1920–1930‑х годов произведения С. В. Рахманинова — Четвертый концерт, «Три русские песни» и Вариации на тему Корелли (1926–1931) — рассматриваются как единый художественный мир. Его границы определены отличиями от более поздних сочинений зарубежного периода, среди них главные: отсутствие очевидных цитат Dies irae, избегание открытой конфликтности, особая интровертность, сдержанность, подчеркнутая рациональность, принципиальная установка не на сквозное развитие, а на монтаж образов.
Трагическое видение мира, объединяющее все шесть поздних циклов, в первой триаде отодвинуто в глубинные подтексты, скрыто за горьким юмором и самоиронией. В первой триаде зарубежного цикла Рахманинов впервые широко использует прием иронического комментария — в Концерте это сухие и холодные реплики, сопровождающие островки лирического высказывания, в «Трех русских песнях» — оркестровый пласт как воплощение трагического подтекста фольклорных мелодий, в Вариациях на тему Корелли — сами вариации, образующие многозначный комментарий к теме старинной фолии. Cмысловые константы и музыкальные подтексты первой триады поздних сочинений Рахманинова складываются в некое исключительно сложное и многозначное целое, осмысление которого должно быть продолжено.
Rachmaninoff’s works, created at the turn of the 1920s and 1930s – the Fourth Concerto, “Three Russian Songs” and Variations on a Theme of Corelli – are considered as a single artistic world. Its boundaries are determined by differences from later works of the foreign period, among them the main ones: the absence of obvious citations of Dies irae, avoidance of the open conflict, a fundamental focus not on end-to-end development, but on the montage of images.
The tragic vision of the world, which unites all six later cycles, in the first triad is relegated to deep subtexts, hidden behind bitter humor and self-irony. In the first triad of the foreign cycle, Rachmaninoff for the first time widely uses the technique of ironic commentary – in the Concerto these are dry and cold remarks accompanying islands of lyrical statements, in ”Three Russian Songs” – the orchestral layer as the embodiment of the tragic subtext of folk melodies, in Variations on theme of Corelli – the variations themselves, forming a polysemantic commentary on the theme of the ancient Folia.
The semantic constants and musical subtexts of the first triad of Rachmaninoff’s later works form an extremely complex and multivalued whole, the comprehension of which must be continued.
Ключевые слова: С. В. Рахманинов, Четвертый концерт, «Три русские песни», Вариации на тему Корелли, единство художественного мира
Keywords: Rachmaninoff, the Fourth Concerto, “Three Russian Songs”, Variations on a Theme of Corelli, unity of the artistic world
