Еремина Дарья Андреевна — аспирантка кафедры истории музыки
Нижегородская государственная консерватория им. М. И. Глинки, Нижний Новгород, Россия
E-mail: daria_eremina1@mail.ru,
ORCID: https://orcid.org/0009-0007-8452-7692
Статья посвящена одному из центральных элементов музыкальной эстетики и практики Джона Тавенера (1944–2013) — исону (варианту бурдона). Теоретический базис исследования строится на материале анализа многочисленных высказываний композитора: в своей автобиографической книге и серии интервью Тавенер эксплицирует значение исона как «тона вечности» и символа Божественного присутствия. Практическая часть статьи сосредоточена на
методах воплощения этих идей в музыкальной ткани произведений композитора. В качестве примеров приводятся фрагменты «Иконы света» (1983), «Покрова Пресвятой Богородицы» (1987) и «Иконы Эроса» (2000). В работе рассматривается влияние фактурного приема (исона) на создание сакрального пространства в музыке Тавенера. Особое внимание уделяется связи индивидуального композиторского стиля с византийской традицией. На основании авторских комментариев сделаны выводы о тавенеровском понимании времени: статика исона «останавливает» его течение, помогая слушателю сосредоточиться на самом факте бытия.
The article is devoted to one of the central elements of John Tavener’s (1944–2013) musical aesthetics and practice: the ison (a variant of the bourdon). The theoretical basis of the study is based on the analysis of numerous statements made by the composer, including his autobiographical book and a series of interviews, in which Tavener explicates the meaning of the ison as the “tone of eternity” and a symbol of the divine presence. The practical part of the article focuses on the methods of implementing these ideas in the musical fabric of the composer’s works. The examples include fragments from “Ikon of Light” (1983), “The Protecting Veil” (1987) and “Ikon of Eros” (2000). The paper examines the influence of the texture technique (ison) on the creation of “sacred space” in Tavener’s music. Special attention is given to the connection between Tavener’s individual compositional style and the Byzantine tradition. Based on the composer’s comments, the paper draws conclusions about Tavener’s understanding of time: the static nature of the ison “stops” the flow of time, allowing the listener to focus on the very fact of existence.
Ключевые слова: Джон Тавенер, исон, сакральное пространство, современная духовная музыка, автобиография, Икона света, Икона Эроса, Покров Пресвятой Богородицы
Keywords: John Tavener, ison, sacred space, contemporary spiritual music, autobiography, Ikon of Light, Ikon of Eros, The Protecting Veil
