Антипова Юлия Владимировна — кандидат искусствоведения, доцент кафедры истории музыки

Новосибирская государственная консерватория им. М. И. Глинки, Новосибирск, Россия
E-mail: antikostin@mail.ru
ORCID: https://orcid.org/0000-0002-1933-8023

Одной из главных задач массовой культуры является развлекать и удивлять публику, погружать в желанные для нее эмоциональные состояния. Как никогда прежде она характеризуется особым интересом к пародии, объединяющей подражание, развенчание, глумление, издевку. Пародирование в современной массовой музыке сохраняет многие свойства этой древней формы выражения, художественного принципа, жанра: несоответствие стилистического и тематического планов, гиперболизирование, ведущее к трансформации оригинала; агглютинацию. Здесь складываются новые формы взаимоотношений музыки и внемузыкальных компонентов; утверждается самоценность предлагаемых потребителю форм подражаний (симулякров), обесценивающих настоящее и оригинальное; проявляются свойства интертекстуальности. Пародии в музыкальном масскульте могут выполнять роль критики, давать оценку многим явлениям современной культуры, доказывая актуальность оригинала и, одновременно, спекулируя на нем. В статье предлагается классификация пародий (пародия на жанр, стиль, отдельные типажи, различные форматы развлекательного контента, пласт классической музыки). Доказывается, что пародия реализует многие свойства постмодернизма (стирание граней между элитарным и массовым, ослабленное чувство истории, медиатизация культуры, популистские тенденции многих искусств, коммерциализация культуры) и нередко предстает в эстетически оправданных и художественно ярких образцах.

One of the main tasks of mass culture is to entertain and surprise the public, to immerse it in the emotional states desired by it. As never before, it is characterized by a special interest in parody, which combines imitation, debunking, mockery, and ridicule. Parody in modern mass music retains many of the properties of this ancient form of expression, artistic principle, and genre: discrepancy between stylistic and thematic plans, hyperbolization leading to the transformation of the original; agglutination. Here new forms of relationships between music and extra-musical components are formed; the intrinsic value of the forms of imitation (simulacra) offered to the consumer is affirmed, devaluing the real and the original; the properties of intertextuality are manifested. Parodies in musical mass culture can play the role of criticism, giving an assessment of many phenomena of modern culture, proving the relevance of the original and, at the same time, speculating on it. The article proposes a classification of parodies (parody of genre, style, individual types, various formats of entertainment content, parody of a layer of classical music). It is proved that parody implements many properties of postmodernism (erasure of boundaries between the elite and the mass, weakened sense of history, mediatization of culture, populist tendencies of many arts, commercialization of culture) and often appears in aesthetically justified and artistically vivid examples.

Ключевые слова: массовая музыка, постмодернизм, пародия, современная культура, массовая культура

Keywords: mass music, postmodernism, parody, modern culture, mass culture

Пародия в массовой музыкальной культуре современности (Статья в формате PDF)