Забулионите Аудра-Кристина Иосифовна — доктор философских наук, доцент кафедры междисциплинарных исследований и практик в области искусств Факультета свободных искусств и наук Санкт-Петербургского государственного университета; профессор Института музыки, театра и хореографии Российского государственного педагогического университета им. А. И. Герцена

Санкт-Петербургский государственный университет, Санкт-Петербург, Россия
Российский государственный педагогический университет им. А. И. Герцена, Санкт-Петербург, Россия
E-mail: zkristi@mail.ru
ORCID: https://orcid.org/0009-0000-7469-7902

Сюй Но — аспирантка института музыки, театра и хореографии

Российский государственный педагогический университет им. А. И. Герцена, Санкт-Петербург, Россия
E-mail: 1137308216@qq.com
ORCID: https://orcid.org/0009-0004-4083-6504

Формирование музыкального билингвизма в Китае выявило фундаментальные вопросы в области музыкальной психологии. При их исследовании невозможно ограничиться экспериментальными методами, которые преобладают в современной музыкальной психологии Китая. Поэтому особый интерес представляет исследование китайского музыкального архетипа. В статье представлены основные этапы в истории китайской философии музыки и музыкальной психологии как науки. Раскрывается понимание музыки в архаический период (в космологических концепциях даосизма), когда сложились представления о том, что музыка как нечто всеобъемлющее пронизывает все сущее, участвует в установлении гармонии Неба и Земли. Выявляется поворот в осмыслении музыки в философии Конфуция и конфуцианцев (музыка выводится из сферы влияния естественных природных законов и подчиняется исключительно законам этики). Новый этап в осмыслении влияния музыки на человека наступает в начале ХХ века (формируется музыкальная психология как научная дисциплина). Анализируется концепция Ван Гуанци, который, с одной стороны, привносит в китайскую науку о музыке лучшие достижения западного теоретического музыковедения, с другой – ставит цель осмыслить их, обращаясь к традиционным философским трактатам о музыке. Однако в современной музыкальной психологии Китая фундаментальная проблематика, раскрывающая мировоззренческие аспекты восприятия музыки, часто остается на периферии основных направлений исследования. Делается вывод о необходимости междисциплинарного подхода, позволяющего сочетать методы экспериментальной науки с культурфилософскими подходами, раскрывающими музыкальный архетип конкретной цивилизации.

The formation of musical bilingualism in China has revealed fundamental issues in the field of music psychology. In analysing these problems, it is impossible to limit oneself to the experimental methods that prevail in modern music psychology in China. In investigating them, it is impossible to confine oneself to the experimental methods that predominate in contemporary Chinese music psychology. Therefore, the study of the Chinese musical archetype is of particular interest. The article presents the main stages in the history of Chinese philosophy of music and music psychology as a science. It reveals the understanding of music in the archaic period (in the cosmological concepts of Taoism), when there were ideas that music as something all-encompassing permeates all being, participates in establishing the harmony of Heaven and Earth. A turn in the understanding of music is revealed in the philosophy of Confucius and Confucians (music is removed from the sphere of influence of natural laws and is subordinated exclusively to the laws of ethics). A new stage in comprehending the influence of music on human beings comes at the beginning of the twentieth century (music psychology as a scientific discipline is formed). We analyse the concept of Wang Guangqi, who, on the one hand, brings to Chinese music science the best achievements of Western theoretical musicology, on the other hand, aims to comprehend them by referring to traditional philosophical treatises on music. However, in contemporary Chinese music psychology, the fundamental problematics revealing the worldview aspects of music perception often remain on the periphery of mainstream research. It is concluded that there is a need for an interdisciplinary approach, allowing to combine the methods of experimental science with cultural-philosophical approaches, revealing the musical archetype of a particular civilisation.

Ключевые слова: китайская философия музыки, новая национальная музыка Китая, китайское музыковедение, музыкальная психология, музыкальная эстетика

Keywords: Chinese philosophy of music, China’s new national music, Chinese musicology, music psychology, music aesthetics

Культур-философские истоки и перспективы развития китайской музыкальной психологии (Статья в формате PDF)