Чэнь Ни — аспирантка кафедры истории музыки

Нижегородская государственная консерватория им. М. И. Глинки, Нижний Новгород, Россия
E-mail: 1525741917@qq.com
ORCID: https://orcid.org/0009-0008-1354-0563

Медведева Юлия Петровна — кандидат искусствоведения, доцент кафедры истории музыки

Нижегородская государственная консерватория им. М. И. Глинки, Нижний Новгород, Россия
E-mail: jul-medvedeva@yandex.ru
ORCID: https://orcid.org/0000-0003-0780-5584

История китайской фортепианной сонаты до сих пор не становилась объектом специального рассмотрения. Мало внимания исследователями уделено и первому образцу жанра в творчестве китайских композиторов: популярной среди исполнителей Сонате ор. 11 b-moll Ма Сыцуна (1939). Обращением к этому сочинению в ракурсе истории китайской фортепианной сонаты обусловлена научная новизна статьи.
Анализ Сонаты b-moll Ма Сыцуна показывает, что она не просто явилась условной «точкой отсчета» для формирования жанра, но наметила пути для его дальнейшего развития в Китае. Прежде всего, это синтез европейских и китайских национальных традиций. Композитору, впитавшему европейские романтические и постромантические веяния, удалось плодотворно отразить в своей Сонате влияния музыки Шопена, Листа, Шумана, Брамса, Дебюсси. В то же время Ма Сыцун обращается к интонационным оборотам, ладовому колориту, характерным исполнительским приемам своей родины: в музыке Сонаты используются диатонические трихорды, пентатоника, нетерцовые вертикали, создается имитация игры на народных инструментах (гаоху, гучжэне, шэне). Структура цикла Сонаты представляет собой последование двух одночастных романтических произведений (ноктюрн и баллада). Тем самым намечается особая трактовка жанра китайской фортепианной сонаты как цикла самостоятельных пьес. Подобный подход к трактовке сонатного цикла утвердится в дальнейшем в творчестве китайских композиторов.

The history of the Chinese piano sonata has not yet been the subject of special consideration. Researchers have also paid little attention to the first example of the genre in the works of Chinese composers: the Sonata Op. 11 b-moll by Ma Sicong (1939), which is popular among performers. The scientific novelty of the article is due to the reference to this work from the perspective of the history of the Chinese piano sonata.
An analysis of Ma Sicong’s Piano Sonata b-moll shows that it was not just a conditional «starting point» for the formation of the genre, but outlined ways for the further development of the genre in China. First of all, it is a synthesis of European and Chinese national traditions. The composer, who absorbed European romantic and post-Romantic trends, managed to fruitfully use the influences of Chopin, Liszt, Schumann, Brahms, Debussy in his Sonata. At the same time, Ma Sicong combines them with intonation turns, fret color, characteristic performing techniques of his homeland: reliance on diatonic trichords, pentatonics, the non-chord structure, imitation of playing folk instruments (gaohu, guzhen, shen). The structure of the Sonata cycle is a sequence of two one-part romantic works (nocturne and ballad). Thus, a special interpretation of the genre of the Chinese piano sonata as a cycle of independent pieces is outlined. A similar approach to the interpretation of the sonata cycle will be established later in the works of Chinese composers.

Ключевые слова: фортепианная соната, китайская фортепианная музыка, Ма Сыцун, фортепианная музыка ХХ века, история жанра сонаты

Keywords: piano sonata, Chinese piano music, Ma Sicong, piano music of the twentieth century, the history of the sonata genre

Китайская фортепианная соната: у истоков жанра (Соната для фортепиано b-moll Ма Сыцуна) (Статья в формате PDF)