Богомолов Илья Андреевич — студент композиторско-музыковедческого факультета.

Нижегородская государственная консерватория им. М. И. Глинки, Нижний Новгород, Россия
E-mail: ibogomol20@gmail.com,
ORCID: https://orcid.org/0000-1234-5678-9123

В статье рассматривается творческий путь швейцарского композитора венгерского происхождения Иштвана Зеленки, который начался в 1950‑е годы с додекафонных опусов и, через освоение различных техник послевоенного авангарда и знакомство с индетерминизмом Дж. Кейджа, привел его к изобретению новых жанров, таких как «филофонический перформанс» и pièces de s’écoute.
В 2009 году вышла книга «1 Milieu», которую Зеленка создавал вместе с одним из участников композиторской группы Wandelweiser Евой-Марией Хубен. В эту «книгу не только для чтения» вошли партитуры Иштвана разных лет (в основном вербальные), которые не предполагают реализации в концертном пространстве, а предназначены для исполнения дома, в одиночестве или в присутствии близкого человека.
Отказ композитора от публики и зала открыл ему простор для экспериментов со временем и форматом своих сочинений, а кроме того, позволил очень чутко работать с эмоциями и ощущениями, возникающими в процессе исполнения.
На примере некоторых композиций из этой книги — «phontaine», «und an 5 frei gewählten aufeinander folgenden Tagen» и «ohnehin, sowieso, unaufhörlich, eh» — демонстрируется новизна и беспрецедентность его идей, сформировавших одну из важнейших парадигм новой академической музыки.

The article traces the creative journey of Istvàn Zelenka, a Swiss composer of Hungarian origin, which began in the 1950s with dodecaphonic works and, through his exploration of various postwar avant-garde techniques and his encounter with John Cage’s indeterminism, led him to invent new genres such as the “philophonic performance” and pièces de s’écoute.
In 2009, the book “1 Milieu” was published, created by Zelenka together with Eva-Maria Houben, a member of the Wandelweiser composers collective. This “book not only for reading” contains scores by Zelenka from various years (mostly verbal), which are not meant to be realized in a concert space, but are intended for performance at home, alone or in the presence of a close person.
The composer’s renunciation of the public and the concert hall opened up scope for experiments with the time and format of his compositions, and also allowed him to work very sensitively with the emotions and sensations arising during the performance.
Using several compositions from this book as examples — “phontaine”, “und an 5 frei gewählten aufeinander folgenden Tagen”, and “ohnehin, sowieso, unaufhörlich, eh” — the article demonstrates the novelty and unprecedented nature of his ideas, which have shaped one of the most important paradigms of new academic music.

Ключевые слова: Иштван Зеленка, Ева-Мария Хубен, филофонические перформансы, музыка XX–XXI века, Wandelweiser

Keywords: Istvàn Zelenka, Eva-Maria Houben, philophonic performances, 20th‑21st century music, Wandelweiser

Иштван Зеленка — тихий новатор (Статья в формате PDF)