Ян Тэн — аспирант кафедры истории и теории исполнительского искусства и музыкальной педагогики

Саратовская государственная консерватория имени Л.В. Собинова, Саратов, Россия
E-mail: herr_yangteng@foxmail.com
ORCID: https://orcid.org/0009-0008-7501-8850

Варламов Дмитрий Иванович — заведующий кафедрой истории и теории исполнительского искусства и музыкальной педагогики, доктор искусствоведения, доктор педагогических наук, профессор

Саратовская государственная консерватория имени Л.В. Собинова, Саратов, Россия
E-mail: varlamov2004@inbox.ru
ORCID: https://orcid.org/0000-0002-7742-5037

Вокальное искусство Китая, одно из самых древних в мире, не прекращает своего развития на протяжении тысячелетий. Начиная со второй половины XIX века, этот процесс стал особенно интенсивным: в китайской культуре появилось «бельканто», под которым китайские музыканты подразумевали общеевропейскую манеру пения, Пекинская опера, современное национальное пение. В ХХ веке национальная вокальная музыка Китая начала активно перенимать западные музыкальные традиции, чему способствовало основательное знакомство с ними и обучение музыкантов Китая в Европе, в том числе в Советском Союзе, и Америке. При этом особые национальные условия Китая потребовали активной разработки нового способа пения, сформировавшегося на двойной основе – европейской и китайской. Этот способ можно определить, как «национальное академическое пение». Хотя в науке сформировался большой корпус работ об истории вокальной музыки Китая до сих пор нет единого мнения о сущностных особенностях ее становления, терминологического единства в определениях. В данной работе для уточнения и обобщения имеющихся в научной литературе данных предлагается применять понятие «академизация», которое активно используется в исследованиях о музыке для народных инструментов, также проходящей схожие пути развития. Авторы статьи делают вывод, что инновации в китайской вокальной культуре сегодня стали следствием процессов академизации.

The vocal art of China, which is among the oldest in the world, has continuously developed for thousands of years. Since the second half of the 19th century, this development process has become especially intense, with the introduction of “bel canto”, a pan-European singing style, into Chinese culture. This included the Beijing Opera and modern national singing styles.
In the 20th century, the Chinese national vocal music began to adopt Western musical influences, facilitated by the thorough familiarity with these traditions and the training of Chinese musicians abroad, including in Europe and the United States. At the same time, China’s unique national context required the development of a distinct singing method, formed on the basis of both European and Chinese traditions. This style can be described as “national academic singing”. Although a significant body of research on the history of Chinese vocal music has been conducted in the field of science, there still exists no consensus on its essential characteristics and terminology. In this article, in an effort to clarify and synthesize the available data in the scholarly literature, we propose to apply the concept of “academization,” which is actively employed in research on folk instrument music, which also undergoes a similar developmental process. The authors conclude that the innovations in Chinese vocal culture that are currently taking place are a consequence of these academization processes.

Ключевые слова: Китайский вокал, академизация, народная вокальная музыка, пение академической традиции, «национальное академическое пение», русское «ученое пение»

Keywords: Chinese vocal, academization, folk vocal music, singing of the academic tradition, “national academic singing”, Russian “scholarly singing”

Развитие китайской вокальной музыки ХХ века в контексте процессов академизации искусства (Статья в формате PDF)