Хайрутдинова Дилия Флюровна — кандидат искусствоведения, доцент, директор департамента науки, информационных технологий и просветительской деятельности
Казанская государственная консерватория имени Н. Г. Жиганова, Казань, Россия
E-mail: khairutdinovadf@mail.ru
ORCID: https://orcid.org/0009-0001-3243-4300
Татарская музыкальная драма (ТМД) — самобытный жанр национального театрального искусства, сформированный в 1920‑е годы в творчестве композитора С. Сайдашева и режиссера К. Тинчурина. Жанр ТМД, начиная с 1930‑х годов, претерпевал трансформацию, обусловленную разделением актеров на музыкальную и драматическую труппы, кадровым обновлением актерского и режиссерского составов, привнесением новых репертуарных установок, изменением роли композитора в составе постановочной труппы. Отмечается, что практически все ведущие композиторы республики имели опыт сотрудничества с Татарским государственным академическим театром имени Г. Камала (ТГАТ), потому музыкальная компонента в структуре спектакля оставалась весьма значительной. Изучение ТМД традиционно опирается на аналитический инструментарий музыкознания. В статье выявляется необходимость обновления методологических подходов, заимствованных как из области музыкознания, так и театроведения. Соподчиненность музыки с театральным действом в ТМД диктует необходимость выявления причинно-следственной связи музыкального развития в соотнесении с драматургическим замыслом. Предлагается метод действенного анализа, расширяющий возможности изучения ТМД, где музыка является неотъемлемой частью театральной структуры постановки. На примере водевиля «Сын женится, мы разводимся» очерчивается методологический контур анализа ТМД.
Tatar Musical Drama (TMD) is a distinctive genre of national theatre art, formed in the 1920s in the work of composer S. Saidashev and director K. Tinchurin. The genre of TMD, starting from the 1930s, underwent transformation due to the division of actors into musical and dramatic troupes, personnel renewal of actors and directors, the introduction of new repertoire settings, the changing role of the composer in the composition of the production company. It is noted that almost all leading composers of the republic had experience of cooperation with the Tatar State Academic Theatre named after G. Kamal (TGAT), so the musical component in the structure of the performance remained very significant. The study of TMD traditionally relies on the analytical tools of musicology. The article reveals the need to update methodological approaches borrowed from both musicology and theatre studies. The subordination of music and theatre action in TMD dictates the necessity of revealing the cause-and-effect relationship of musical development in correlation with the dramaturgical concept. We propose the method of action analysis, which expands the possibilities of studying TMD, where music is an integral part of the theatrical structure of the production. The methodological outline of TMD analysis is outlined on the example of the vaudeville ‘Son is getting married, we are getting divorced’.
Ключевые слова: татарская музыкальная драма, ТГАТ имени Г. Камала, С. Сайдашев, музыка в драматическом театре
Keywords: Tatar musical drama, G. Kamal Theatre, S. Saidashev, music in drama theatre
