Лю Чувэй — аспирантка кафедры истории зарубежной музыки Московской государственной консерватории имени П. И. Чайковского

Московская государственная консерватория имени П. И. Чайковского, Москва, Россия
E-mail: lulu09081022@163.com
ORCID Id 0009–0008–5754–5067

В статье рассматривается одно из самых значительных произведений для фортепиано периода «культурной революции» в Китае — Фортепианная сюита Инь Чэнцзуна, созданная им на материале одной из образцовых пекинских опер «Легенда о красном фонаре». Описывается история создания данного фортепианного цикла, подчеркивается его значение для возрождения и дальнейшего развития фортепианного искусства в Китае, а также использование в музыке сюиты принципа синтеза западной и китайской музыкальной культуры. Автором проводится музыковедческий анализ сюиты для фортепиано с точки зрения ее композиционных особенностей, сочетания и соотношения черт традиционной китайской театральной музыки и элементов европейской музыкальной традиции. Данное сочинение Инь Чэнцзуна стало первой фортепианной транскрипцией на основе пекинской оперы. Сюита состоит из восьми номеров, которые представляют собой переложения вокальных фрагментов. Седьмой номер — парафраз по восьми важнейшим напевам оперы. Композитор способствовал органичному включению европейского инструмента, фортепиано, в национальную музыкальную традицию, фактически придав ему статус подлинно китайского. Отдельных пьес на основе китайского фольклора и мелодий традиционной профессиональной музыки было создано к моменту появления сюиты китайскими композиторами уже немало, однако опыт фортепианных транскрипций на основе музыки традиционного театра еще не существовал. Пекинская опера (в том числе, ее революционная разновидность) воспринималась как сугубо китайское явление, мало затронутое западным влиянием. Фортепиано, в силу равномерной темперации своего строя, казалось бы, не могло быть включено в практику национального искусства, однако в подаче Инь Чэнцзуна музыка традиционного театра оказалась приемлемой для слушателей и исполнителей. Опыт переложения оперных эпизодов способствовал тому, что фортепиано вошло в национальный обиход, фактически придав европейскому инструменту статус подлинно китайского ресурса.

The article examines one of the most significant works for piano from the period of the “cultural revolution” in China — the Piano Suite by Yin Chengzong, created by him on the material of one of the exemplary Beijing operas “The Legend of the Red Lantern”. The history of the creation of this piano cycle is described, its importance for the revival and further development of piano art in China is emphasized, as well as the use of the principle of synthesis of Western and Chinese musical culture in the music of the suite. The author conducts a musicological analysis of the piano suite from the point of view of its compositional features, combination and correlation of features of traditional Chinese theatrical music and elements of the European musical tradition. This composition by Yin Chengzong became the first piano transcription based on the Beijing opera. The suite consists of eight rooms, which are arrangements of vocal fragments. The seventh number is a paraphrase on the eight most important melodies of the opera. The composer contributed to the organic incorporation of the European instrument, the piano, into the national musical tradition, in fact giving it the status of a truly Chinese one. By the time the suite appeared, Chinese composers had already created quite a few individual pieces based on Chinese folklore and melodies of traditional professional music, but the experience of piano transcriptions based on traditional theater music had not yet existed. Beijing Opera (including its revolutionary variety) was perceived as a purely Chinese phenomenon, little affected by Western influence. The piano, due to the uniform temperament of its structure, it would seem, could not be included in the practice of national art, however, in the presentation of Yin Chengzong, the music of the traditional theater turned out to be acceptable to listeners and performers. The experience of transcribing opera episodes contributed to the fact that the piano entered national usage, in fact giving the European instrument the status of a truly Chinese resource.

Ключевые слова: Китай, музыкальная культура, китайская музыка, Инь Чэнцзун, фортепиано, пекинская опера, цикл, пентатоника

Keywords: China, musical culture, Chinese music, Yin Chengzong, piano, Peking Opera, cycle, pentatonic scale

Фортепианная сюита Инь Чэнцзуна на материале оперы «Легенда о красном фонаре» (Статья в формате PDF)