Москвина Ольга Александровна — кандидат искусствоведения, доцент кафедры теории музыки
Нижегородская государственная консерватория им. М. И. Глинки, Нижний Новгород, Россия
E-mail: olmos1970@mail.ru
ORCID: https://orcid.org/0009-0003-8793-9773
В статье раскрывается значение понятия «сакральная метафора» авторства С. Губайдулиной, существующего наряду с термином «символическая программность», принадлежащего О. Поповской. Оба понятия синонимичны и выступают основным «строительным материалом» в создании религиозных сюжетов в инструментальных опусах С. А. Губайдулиной с сакральной программой. Анализируются причины обращения композитора к концертному жанру в отмеченном религиозном ключе; отмечается, что некоторые черты жанра концерта могут быть истолкованы «сюжетно», в соответствии с событиями Нового Завета и иных священных текстов. Многоуровневая сакральная метафора рассматривается на примере скрипичного концерта “Offertorium”. Так, сакральными метафорами здесь являются тема креста, формулы anabasis и catabasis, определенные приемы звукоизвлечения и прочие атрибуты религиозного «письма» Губайдулиной. Однако у губайдулинской сакральной метафоры есть более высокий, драматургический уровень. В Скрипичном концерте он соответствует идее жертвоприношения с последующим «Воскресением» и «Преображением». Интересна трактовка композитором ключевых эпизодов Священного Писания, закамуфлированных в Концерте, к примеру, «Тайной Вечери». Также в Скрипичном концерте изложена идея «музыкального приношения» выдающимся композиторам прошлого: И. С. Баху и нововенской школе.
The article reveals the meaning of the concept of “sacred metaphor” by S. Gubaidulina, which exists alongside the term “symbolic programmaticity” by O. Popovskaya. Both concepts, firstly, are synonymous, and secondly, they act as the main “building material” in creating religious plots in S. A. Gubaidulina’s instrumental opuses with a sacred program. The reasons for the composer’s appeal to the concert genre in the noted religious vein are analyzed; it is noted that some features of the concert genre can be interpreted “plotwise”, in accordance with the events of the New Testament and other sacred texts. The multi-level sacred metaphor is considered using the example of the violin concerto “Offertorium”. Thus, the sacred metaphors here are the theme of the cross, the formulas anabasis and catabasis, certain sound production techniques and other attributes of Gubaidulina’s religious “writing”. However, Gubaidulina’s sacred metaphor has a higher, dramatic level. In the Violin Concerto, it corresponds to the idea of sacrificing with the subsequent “Resurrection” and “Transfiguration”. The composer’s interpretation of key episodes of the Holy Scripture, camouflaged in the Concerto, for example, “The Last Supper”, is interesting. The Violin Concerto also presents the idea of “offering” as a dedication to J. S. Bach and the New Viennese school.
Ключевые слова: Губайдулина, “Offertorium”, сакральная метафора, инструментальная месса, «Тайная Вечеря»
Keywords: Gubaidulina, “Offertorium”, sacred metaphor, instrumental mass, “The Last Supper”
