Зейфас Наталья Михайловна — доктор искусствоведения, профессор кафедры истории и теории музыки
Академия хорового искусства имени В. С. Попова, Москва, Россия
Е-mail: vanatal@mail.ru
ORСID: https://orcid.org/0000-0003-3205-8357
Ковалев Андрей Борисович — доктор искусствоведения, профессор кафедры истории и теории музыки
Академия хорового искусства имени В. С. Попова, Москва, Россия
E-mail: andrej-kovalev@yandex.ru
ORCID: https://orcid.org/0000-0001-5503-3676
Настоящая статья развивает и обосновывает основные положения первой части работы1, опубликованной четыре года назад. Жанр «Симфонических танцев» определяется как макроскерцо, три части которого объединены общей фабулой, устремленной к финалу. Интонационная основа развития музыки в чреде превращений — сцепление терций в разных вариантах. Драматургическая — восходящее к глинкинской традиции сближение контрастных тем на основе общих мотивных формул. В статье прослежено, в частности, подспудное формирование мотива Dies irae, который является под разными масками, а на поверхность выходит в конце разработки финала. Высказано предположение, что в своем последнем сочинении Рахманинов попытался чисто музыкальными средствами найти ответ на вопрос, волновавший его в течение многих лет, — о символическом смысле интонационной общности католической секвенции со знаменным роспевом. Не стремясь однозначно расшифровать ответ и программный замысел сочинения в целом, авторы опираются исключительно на музыкальный материал, а также на авторскую интерпретацию «Танцев» в записи, сделанной, видимо, без ведома композитора в 1940 г. и изданной фирмой Marston со вступительной статьей Р. Тарускина.
This article develops and substantiates the main provisions of the first part of the work1, published four years ago. The genre of “Symphonic dances” will be defined as a macroscherzo, the three parts of which are united by a common plot aimed at the finale. The intonation basis for the development of music in the context of transformations is the concatenation of thirds in different versions. Dramaturgical is a convergence of contrasting themes based on common motional formulas that goes back to the Glinkin tradition. The article traces, in particular, the underlying formation of the Dies irae motif, which appears under different masks, and comes to the surface at the end of the development of the finale. It is suggested that in his last work Rachmaninoff tried to find an answer by purely musical means to the question that had worried him for many years — about the symbolic meaning of the intonation community of the Catholic sequence with the znamenny chant. Without trying to unambiguously decipher the answer and the programmatic intent of the composition as a whole, the authors rely solely on the musical material, as well as on the author’s interpretation of the “Dances” in a recording made, apparently without the composer’s knowledge in 1940 and published by Marston with an introductory article by R. Taruskin.
Ключевые слова: Рахманинов, Симфонические танцы, макроскерцо, набегание волн, Dies irae, знаменный распев
Keywords: Rachmaninoff, Symphonic dances, macroscherzo, surging waves, Dies irae, znamenny chant
