В статье рассматривается влияние позднего камерного творчества Бетховена на формирование стиля выдающегося сербского композитора Йосипа Славенски. Его Первый квартет ор.3, нарушая традицию, состоит из двух частей, названия которых указывают на связь с народной традицией — «Pevanje» («Пение») и «Igranje» («Танцы»). Признаки южнославянского фольклора ощущаются в тематизме, ладовой организации, вариантности развития, но при этом возникают формы европейской профессиональной музыки — фуга (1 часть) и рондо-соната (2 часть). Фуга, имеющая тесную связь с квартетом ор.133 Бетховена, отличается сложностью полифонических приемов (используя вдвойне подвижной контрапункт в стреттах). При этом происходит вариантное преобразование темы, степень которого значительно превышает изменения, допущенные Бетховеном в ор.133. Вторая часть квартета по-новому претворяет принцип рондо-сонаты, сохраняя контрастное противостояние тем и динамизм разработки. Так «под сенью» творчества Бетховена впервые проявляется новый характерный стиль Й.Славенски, органично сочетающий южнославянский тематизм и вариантность с европейским классическим формообразованием

The article examines the influence of Beethoven’s late chamber music on the formation of the style of the outstanding Serbian composer Josip Slavenski. His First quartet Op.3, breaking tradition, consists of two parts, the names of which indicate a connection with the folk tradition — “Pevanje” (“Singing”) and “Igranje” (“Dancing”). The signs of South Slavic folklore are felt in thematism, mode organization, and variation of development, but at the same time forms of European professional music arise — fugue (1 part) and rondo sonata (2 part). The fugue, which has a close connection with Beethoven’s quartet Op.133, is distinguished by the complexity of its polyphonic techniques (using doubly mobile counterpoint in the stretches). At the same time, a variant transformation of the theme occurs, the degree of which significantly exceeds the changes made by Beethoven in op.133. The second movement of the quartet implements the principle of the rondo sonata in a new way, preserving the contrasting opposition of themes and the dynamism of the development. Thus, “under the shadow” of Beethoven’s work, for the first time, a new characteristic style appears. Slavonic style, organically combining South Slavic thematism and variation with European classical shaping.