Актуальные проблемы высшего музыкального образования2220-176910.26086/NK.2026.80.1.005OtherОбразный мир произведений Кейко Абэ для маримбыThe imaginary world of Keiko Abe’s works for marimbaФедусоваАлина АлексеевнаFedusovaA.A.alina.fedusova@yandex.ruhttps://orcid.org/0000-0002-4262-7210ЦюйКэлэйQuKelei645012769@qq.comhttps://orcid.org/0009-0002-9222-1339Glinka Nizhny Novgorod State Conservatoire, Nizhny Novgorod, RussiaНижегородская государственная консерватория им. М. И. Глинки, Нижний Новгород, Россия010420261(80)24282307202501042026

В центре внимания авторов статьи находится проблема образного содержания произведений японской исполнительницы на маримбе и композитора Кейко Абэ (г. р. 1937). Более ста произведений, созданных ею для маримбы, преимущественно программны. Программность К. Абэ связана с общими эстетическими устремлениями композитора, выражающими специфическое японское утонченное ощущение красоты. Японские эстетические категории (ваби — красота простоты, саби — красота старины, моно-но аварэ — печальное очарование вещей, каваии — милая красота) пронизывают произведения К. Абэ и объединяют столь разные миры ее музыки. Цель статьи состоит в выявлении основных образных сфер музыки К. Абэ в их связи с традиционными категориями японской эстетики. Авторы обнаруживают, что образы ее произведений нередко ретроспективны (произведения-­воспоминания) или мимолетны (произведения-­впечатления). К. Абэ обращается к важным общечеловеческим темам (любви, одиночества, жизненного пути), к образам, отражающим самобытную японскую культуру (праздника Мацури, праздника Сити-го-сан). Бескрайнее поле пейзажной лирики (образы ветра, воды, бамбука, сакуры) соседствует с миром человеческих вещей (маленькие окна, древняя ваза, призма), а музыка глубокого философского содержания — с образами невинного детства. Поэтическая утонченность произведений К. Абэ определяет их высокую художественную ценность и самобытность, привлекая к ним внимание слушателей во всем мире.

This article focuses on the figurative content of the works of Japanese marimba player and composer Keiko Abe (b. 1937). Her more than one hundred works for marimba are primarily programmatic. Abe’s programmatic approach is linked to the composer’s general aesthetic aspirations, which express a distinctively Japanese refined sense of beauty. Japanese aesthetic categories (wabi — the beauty of simplicity, sabi — the beauty of antiquity, mono-no-aware — the sad charm of things, kawaii — sweet beauty) permeate Abe’s works and unite the diverse worlds of her music. The article aims to identify the main figurative spheres of Abe’s music in their connection with traditional categories of Japanese aesthetics. The authors discover that the images in her works are often retrospective (memory-like works) or fleeting (impression-like works). K. Abe addresses important universal themes (love, loneliness, the journey of life), and images reflecting the distinctive Japanese culture (the matsuri festival, the Shichi-go-san festival). A vast expanse of landscape lyricism (images of wind, water, bamboo, and cherry blossoms) coexists with the world of human objects (small windows, an ancient vase, and a prism), while music with profound philosophical content evokes images of innocent childhood. The poetic sophistication of K. Abe’s works defines their high artistic value and originality, attracting the attention of listeners worldwide.

Кейко Абэяпонская музыкамузыка для маримбыпрограммная музыкаяпонская эстетикамузыкальные образыKeiko AbeJapanese musicmusic for marimbaprogram musicJapanese aestheticsmusical imagesИрдынеев Д. С., Тарасова Е. В. Отражение эстетических категорий ваби-саби и моно-но аварэ в прозе японских писателей XX века // Филологическое образование и современный мир. Часть 1. Чита: Забайкальский государственный университет, 2021. С. 27–30.Ким Ю. А., Левшиц А. Д., Накисбаев Д. В. Проявление эстетического принципа моно-но аварэ в японской литературе (на примере романа «Гэндзи моногатари») // III Фирсовские чтения. Лингвистика в XXI веке: Междисциплинарные парадигмы: Материалы докладов и сообщений Международной научно-­практической конференции, Москва, 14–15 ноября 2017 года. Москва: Российский университет дружбы народов (РУДН), 2017. С. 220–225.Prusinski L. Wabi-­Sabi, Mono no Aware, and Ma: Tracing Traditional Japanese Aesthetics Through Japanese History. Valparaiso: Valparaiso University, 2012. 25 p.Donovan J. A Study of the Works From My Little Island: Folk Song by Robert Aldridge, Nagoya Marimbas by Steve Reich, Ti Mon Bo by Tito Puente, Trio Per Uno by Nebojsa Zivkovic, Wind in the Bamboo Grove by Keiko Abe, Eight Pieces for Four Timpani: VIII. March by Elliott Carter, Douze Études: No. 9 by Jacques Delécluse, Prelude to a Dream by Bryce Craig, Birifor Funeral Repertoire, Log Cabin Blues by George Hamilton Green. Thesis of Master of music. Kansas: Kansas State University, 2017. 70 p.Denham C. The Well-­Prepared Marimba: An Exploration of Extended Techniques and Instrument Preparations in Marimba Repertoire. Tucson: The University of Arizona,2024. 96 p.Ishihara Y. Keiko Abe’s Solo Marimba Works — A Study of the Creative Style, Technique, and Musical Language Characteristics of Keiko Abe’s Solo Marimba Works. Ph.D.dissertation, Musical Arts, Elisabeth University of Music. Hiroshima Japan, 2018. 216 p.Цюй Кэлэй, Федусова А. А. «Marimba d’amore» К. Абэ: французский росток на японской почве // Актуальные проблемы высшего музыкального образования. 2025. № 1(76). С. 24–33.Ёмота И. Теория каваии. М.: Новое литературное обозрение, 2018. 218 с.Irdyneev, D. S. and Tarasova, E. V. (2021), “Reflection of the aesthetic categories of wabi-sabi and mono-no-aware in the prose of 20th-century Japanese writers”, Filologicheskoye obrazovaniye i sovremennyy mir. Chast’ 1 [Philological education and the modern world. Part 1], Transbaikal State University, Chita, Russia, pp. 27–30.Kim, Yu. A. and Levshits, A. D. and Nakisbaev, D. V. (2017), “Manifestation of the aesthetic principle of mono-no-aware in Japanese literature (based on the novel Genji Monogatari)”, III Firsovskiye chteniya. Lingvistika v XXI veke: Mezhdistsiplinarnyye paradigmy: Materialy dokladov i soobshcheniy Mezhdunarodnoy nauchno-­prakticheskoy konferentsii, Moskva, 14–15 noyabrya 2017 goda [III Firsov Readings. Linguistics in the 21st century: Interdisciplinary paradigms: Proceedings of the reports and communications of the International scientific and practical conference, Moscow, November 14–15, 2017], Peoples’ Friendship University of Russia (RUDN University), Moscow, Russia, pp. 220–225.Prusinski, L. (2012), Wabi-­Sabi, Mono no Aware, and Ma: Tracing Traditional Japanese Aesthetics Through Japanese History, Valparaiso University, Valparaiso, Chile.Donovan, J. (2017), “A Study of the Works From My Little Island: Folk Song by Robert Aldridge, Nagoya Marimbas by Steve Reich, Ti Mon Bo by Tito Puente, Trio Per Uno by Nebojsa Zivkovic, Wind in the Bamboo Grove by Keiko Abe, Eight Pieces for Four Timpani: VIII. March by Elliott Carter, Douze Études: No. 9 by Jacques Delécluse, Prelude to a Dream by Bryce Craig, Birifor Funeral Repertoire, Log Cabin Blues by George Hamilton Green”, thesis of Master of music, Kansas State University, Kansas, USA.Denham, C. (2024), The Well-­Prepared Marimba: An Exploration of Extended Techniques and Instrument Preparations in Marimba Repertoire. The University of Arizona, Tucson, USA.Ishihara, Y. (2018), “Keiko Abe’s Solo Marimba Works — A Study of the Creative Style, Technique, and Musical Language Characteristics of Keiko Abe’s Solo Marimba Works”, Ph.D. dissertation, Musical Arts, Elisabeth University of Music, Hiroshima, Japan, 216 p.Qu, K. and Fedusova, A. A. (2025), “‘Marimba d’amore’ by K. Abe: French growth on Japanese soil”, Aktualnye problemy vysshego muzykalnogo obrazovaniya [Actual problems of high music education], no. 1 (76), pp. 24–33.Yomota, I. (2018) Theory of kawaii. New Literary Review, Moscow, Russia.